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1er épisode
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2ème épisode
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3ème épisode
PARTIE II
TISSAGE DE TISSAGE
CHAPITRE XV
INTRODUCTION
Le tissage, art le plus ancien, précède naturellement la broderie, car il nécessite un tissu déjà existant au sol, qui est généralement une sorte de matériau tissé. Toutes les variétés de tissage sont réalisées selon une méthode peu variée, celle de la trame qui va et vient dans et hors de la chaîne, liant ainsi le tout en un tissu ou une toile.
Le type de tissage qui exige de la part du travailleur le plus grand talent artistique est celui qui a produit les grands chefs-d’œuvre de la Flandre, autrefois nommés Arras, de la ville du même nom, et qui s’appelle maintenant communément la tapisserie des Gobelins, ainsi nommée Manufacture des Gobelins à Paris, établissement où elle a été fondée il y a plus de trois cents ans.
C’est ce type de tissage qu’il faut maintenant discuter, mais sans la moindre suggestion que l’élève travaille sur une échelle aussi grande que celle qui est généralement suivie, bien qu’il n’y ait aucune raison de le faire si cela est réalisable. Le tissage de tapisserie est si souvent associé à des objets de grande taille, tels que des tentures murales, qu'il est à peine réalisé comme un art de cette manière plus réduite et comme une alternative à la broderie. Pourtant, il peut s'agir d'un travail des plus intéressants, même lorsqu'il est produit en morceaux de six pouces carrés seulement, comme le montrent bien les spécimens existants des travaux des tisserands égyptiens qui ont prospéré au début de l'ère chrétienne. Des exemples de ce travail peuvent être vus dans de nombreux musées; ils consistent souvent en des panneaux décoratifs de tapisserie incrustés dans des tuniques en lin et des étoffes ayant servi de vêtements funéraires.Comme toutes les tapisseries, ces premiers exemples coptes sont construits en entrecroisant différents fils sur des chaînes de chaîne étirées en lignes parallèles étroites. En variant la couleur des fils qui sont ainsi manipulé sur la chaîne,motifs de tout degré de complexité peut être construit directement à main, et sans l'aide de tout autre dispositif mécanique. La particularité de ce tissage ancien réside dans le fait que les motifs sont fréquemment tissés sur les fils de chaîne d'un tissu dont la trame a été retirée ou, ce qui est peut-être plus probable, laissés à dessein lors de la fabrication du tissu, laissez de la place pour ce motif de tissage décoratif à y ajouter.
Le nom latin de l'ouvrier qui a ainsi tissé les motifs d'ornement est Plumarius , nom connu pour être appliqué également à un brodeur. Ce tissage de petits sujets est certainement très peu éloigné de la broderie; on peut assez bien appeler cela le travail à l'aiguille, car il se fait aussi souvent avec des aiguilles qu'avec des fuseaux, les premiers étant souvent mieux adaptés à la taille du travail.
En exécution, le tissage n’est pas plus difficile que le travail brodé; cela peut être fait dans une pièce ordinaire et sur un simple métier à tisser qui n'est pas plus encombrant qu'un cadre de broderie; En fait un cadre de broderie peut parfois être utilisé à la place d'un métier à tisser.
Le tissage prend à peu près aussi longtemps à faire des travaux d'aiguille solides et finement cousus, car dans le tissage tout le tissu est fait, à la fois le motif et la terre. Bien entendu, la rapidité avec laquelle le travail peut être effectué varie considérablement, principalement en fonction de la conception. La qualité des matériaux utilisés influe également sur le taux de travail; par exemple, l'épaisseur des cordes de chaîne et leur rapprochement ou leur éloignement. De plus, la trame peut être composée d'un brin ou de plusieurs brins ensemble.
En tissage, à moins que les matériaux utilisés soient très fins, il est impossible d'obtenir des détails minutieux dans les dessins; heureusement, il est rarement nécessaire de tenter beaucoup de cela. Le travail le plus simple et le plus direct est aussi bon et parfois meilleur que celui avec une couleur, un ombrage et une forme finement dégradés. Par contre, un travail de petite taille, même s'il est simplement traité, ne semble pas bon lorsqu'il est exécuté avec des matériaux très grossiers, car ils semblent hors de proportion avec sa taille.
La principale difficulté de la technique du travail réside dans l'obtention d'un bon dessin, qui comprend bien sûr la lumière et l'ombre, ainsi que les contours. Il est naturellement plus difficile de dessiner à la canette et au fil, en traits horizontaux, que de travailler sans restriction avec un crayon ou même avec une aiguille à broder.
Il y a beaucoup de choses dans la préparation de la conception; comme dans tous les autres métiers, cela doit être adapté à la méthode de travail; sinon les difficultés d'exécution seront grandement augmentées et le résultat sera moins satisfaisant. Ceci est encore plus important dans le tissage que dans la broderie, car dans ce dernier cas, le point et la méthode peuvent éventuellement être choisis en fonction du motif, mais dans le tissage, aucune variation de point n'est possible; tout doit être effectué de la même manière.
Le tissage de tapisseries, qu'il s'agisse de tentures murales ou de petits objets, présente les mêmes difficultés techniques et certaines restrictions régissent tous les travaux de ce type. Un point à observer est que les lignes principales du dessin doivent aller aussi peu que possible dans le même sens que les fils de chaîne. En effet, à chaque changement de couleur dans la trame qui se produit dans le sens de la chaîne, un une séparation inévitable dans le matériau tissé, qui, souvent, nuirait à la résistance du tissu. Bien entendu, moins cela est fréquent, mieux cela vaut, car cela implique un travail supplémentaire, soit un point de jonction au moment du travail, soit une couture ultérieure à partir du dos. Les longues lignes créées par le changement de couleur en ligne droite ou légèrement inclinée sur les fils de chaîne sont parfaitement simples à gérer. Les lignes d'ombrage hachureuses ainsi que le contour doivent être suivis autant que possible dans cette direction.
On remarquera que la plupart des tapisseries ont des lignes de chaîne côtelées horizontales; dans le métier, ces lignes sont perpendiculaires, ce qui signifie que la conception a été placée et réalisée latéralement sur celui-ci. C’est pour la raison qui vient d’être examinée, car les lignes longues d’un dessin sont le plus souvent perpendiculaires, par exemple des lignes de figures, de draperies ou d’architecture, et donc en plaçant le dessin de côté dans le métier, la plupart des les lignes viendront dans la direction la plus facile pour leur travail.
Avec de petits morceaux , il fait souvent Peu importe de quelle manière elle est réalisée, mais il est utile de savoir au moment de la conception qu'il ya l'alternative de placer une ou l' autre manière sur la chaîne-fils. Si cette question n'était pas examinée et arrangée, il pourrait en résulter de nombreuses torsions autour d'un ou deux fils de chaîne qui seraient très insatisfaisants au niveau du travail et de l'apparence. On trouvera qu’une bande de couleur unie encadrant une pièce carrée est complètement détachée de la partie centrale de chaque côté du carré, bien qu’elle fonctionne très simplement au sommet et à la base; si, au lieu d'être une bande droite, le bord intérieur était vandyqué, le travail serait bien tricoté ensemble de tous les côtés (voir fig. 169).). De cette manière, les pièges techniques peuvent être quelque peu évités par un concepteur qui comprend la méthode du travail.
Établir des règles précises pour la conception est pratiquement impossible; le bien et le mal dépendent de tant de circonstances. L'étude des belles tapisseries des meilleurs les périodes constituent l’un des moyens les plus satisfaisants d’apprendre ce que l’on peut ou ne peut pas essayer; les sols joliment fleuris de beaucoup d'entre eux montrent ce que d'excellentes motivations font les fleurs et comment elles doivent être traitées. Ce n’est généralement pas un bon plan que d’introduire dans une partie du travail beaucoup de terrain plat, car il est enclin à paraître pauvre; c'est très probablement la raison pour laquelle l'herbe dans les tapisseries est souvent recouverte d'une telle profusion de fleurs. La tapisserie demande de belles couleurs, de la richesse et beaucoup de détails intéressants; il s’agit essentiellement d’un travail de décoration et doit être traité comme tel. La disposition des couleurs et des tons doit être clairement définie; si, par hasard, une feuille sombre se heurte à une autre feuille sombre, une ligne de couleur claire est parfois délibérément espacée, par exemple en ombrant ou en soulignant l'une des formes;une fleur peut même changer de couleur lorsqu'elle passe sur différents arrière-plans; Ce qui est plus remarquable, c'est que ce changement, à moins d'être recherché, est imperceptible.
Le travail peut être appliqué à toutes sortes d'utilisations, telles que les revêtements de meubles, les nattes, les rideaux, les sonnettes, les couvertures de livres, les sacs, les boîtes, etc. Tout ce qui est accroché au mur convient particulièrement à la tapisserie, car ce type de travail est plus efficace à une petite distance que le travail brodé. Un grand nombre d'articles, tels que des sacs à aumônes, des façades de toutes sortes, des étoles et des livres de reliure, destinés à être utilisés dans les églises, pourraient très bien être réalisés en tapisserie.
CHAPITRE XVI
APPAREILS ET MATÉRIAUX NÉCESSAIRES
Le métier à tisser — Le miroir — Les bobines et les aiguilles — Le peigne — Le cadre de broderie traité comme un métier à tisser — La chaîne — La laine — La soie — Le fil d'or et d'argent.
La principale condition requise pour le tissage est le métier à tisser; ceci peut être fait par un menuisier à partir d'un dessin de travail. Au Victoria and Albert Museum, il existe un modèle de métier à tisser de petite tapisserie, présenté par William Morris, qu'un novice fera bien d'examiner. Il est tout à fait possible de réaliser un petit morceau de tissage sur un cadre de broderie, mais travailler dans un métier qui a tous les appareils appropriés est toujours plus rapide, mieux, et absolument nécessaire avec le travail de toute taille.
Il existe deux types principaux de métiers à tisser, l'un dans lequel les fils de chaîne sont horizontaux et l'autre dans lequel ils sont verticaux. Ce dernier type est considéré comme donnant les meilleurs résultats, principalement en raison de la possibilité que le travailleur voie le bon côté du travail en cours. Ceci est un grand avantage, car la tapisserie est tissée avec le côté opposé au travailleur et progresse par étapes si graduelles que le tisserand a tendance à perdre de vue le tout en prêtant attention à la partie en cours et sera facilement compris. le fait de pouvoir faire le tour de la pièce et de la regarder est une aide précieuse. Un détail pourra peut-être être corrigé au fur et à mesure de l'avancement des travaux, mais ce serait un problème délicat par la suite. L'une des difficultés du tissage est de devoir terminer chaque étape au fur et à mesure.Travailler du mauvais côté n'est pas si difficile que cela puisse paraître, car les deux côtés se ressemblent pratiquement; le côté vers le travailleur, cependant, montre des bouts de fil et un fil passant d'un endroit à un autre, ce qui le rend quelque peu impénétrable.
La figure 170 montre un dessin d'un petit métier sur lequel est tendue une chaîne prête à commencer le travail. Il se dresse sur le sol et mesure environ 4 pieds de haut sur 2½ de large. Il est fait de bois de hêtre; un bois dur comme celui-ci est préférable, car il ne doit y avoir aucune possibilité que les rouleaux se plient sous l'effet de la déformation. Le métier à tisser est constitué de deux montants reposant sur des pieds lourds; ces montants sont réunis au sommet et à la base en renforçant les barres transversales. Deux rouleaux en bois sont fixés dans les montants (voir A et B sur la fig. 170 ) et à la surface de chacun d'eux, une rainure étroite est creusée dans le sens de la longueur (voir fig. 171) ceci a pour but de maintenir une longue épingle en métal, au moyen de laquelle les fils de chaîne sont maintenus en place. Les rouleaux sont munis à une extrémité d'une poignée pour les faire pivoter, et à l'autre d'une cliquet et d'une roue dentée pour empêcher leur déroulement. Le pur pose du rouleau supérieur est de maintenir l'alimentation de fils de chaîne et de dérouler selon les besoins; la plus basse sert à enrouler la bande au fur et à mesure de l'avancement du travail, de sorte que sur un métier de cette taille, un travail de longueur considérable puisse facilement être effectué.
La chaîne peu de temps après son passage du rouleau supérieur est divisée en deux feuilles par une barre de bois cylindrique d'environ un pouce de diamètre, appelée barre transversale (voir la figure 172 ). La portée transversale peut être de section ovale ou ronde; s'il est ovale, les fils de chaîne peuvent être plus éloignés l'un de l'autre lorsque cela est nécessaire en retournant la portée, mais ce n'est pas souvent nécessaire. La partie supérieure de la traverse croisée est visible dans le diagramme du métier à tisser, qui montre également la manière dont la portée divise les fils, qui passent alternativement l'un devant et l'autre derrière le barreau. Après cela, les fils sont passés dans un instrument ressemblant à un peigne, avec environ quatorze divisions au pouce (voir fig. 173). Celle-ci s’étend d’un côté à l’autre du métier et repose dans une rainure faite dans la barre qui fixe la tige de manteau (C sur la fig. 170 ) en position à chaque extrémité. Il peut être sorti et échangé contre un autre avec une division différente, si nécessaire; sans cela, cependant, il est tout à fait possible de placer par intervalles deux fils dans une division, ou d'en passer un de temps en temps si nécessaire. Les fils sont ensuite fixés dans le rouleau inférieur.
On peut voir le portemanteau dépassant du haut du métier à tisser. Un certain nombre de fils en boucle appelés manteaux y sont fixés, et chacun de ceux-ci encercle un fil de chaîne. Ils ne sont attachés qu'aux fils qui ont été passés derrière la croix et forment la feuille postérieure de la chaîne, et ils ont pour but de les tirer en avant si nécessaire.
Sous le rouleau inférieur est fixé un plateau en bois, qui est utile pour tenir des canettes, un peigne ou des ciseaux.
Sur le métier est accroché un petit miroir faisant face au côté droit de l’œuvre (voir Fig 170 ). Cela permet au tisserand de jeter un coup d'œil de temps en temps à travers les chaînes de chaîne sur tous les détails en cours.
De plus petits métiers peuvent être fabriqués, appropriés pour être placés sur une table; ceux-ci, qui mesurent environ deux pieds de hauteur, doivent en quelque sorte être solidement fixés à la table pour être correctement rigides au travail.
Le fil composant la trame est enroulé sur une canette ou une navette en bois, telle que celle représentée à la Fig 174 .L'essentiel à ce sujet est qu'il peut ne pas avoir d'angles aigus qui pourraient se coincer dans le chaîne tout en passant. L'extrémité pointue est parfois mis à profit pour pousser entre les fils de chaîne et de fils- Appuyez sur le fil de trame. Une nouvelle canette est utilisée pour chaque couleur et la laine est enroulée sur elle à deux ou trois brins ensemble, comme il se peut qu’il soit nécessaire pour le travail. Les grandes aiguilles à bouts ronds d’environ trois pouces de long ( Fig 175 ) sont souvent utilisées à la place des fuseaux, car avec de petits morceaux de travail, il faut parfois une couleur si minime qu’il est inutile d’enrouler une quantité sur une bobine. est, après tout, seulement une aiguille avec un fil extra long.
Un peigne est nécessaire pour appuyer sur la trame lorsque le travail est en cours. Les peignes varient en taille et en forme; figure. 176 montre celui qui convient à ce type de travail; il mesure 1½ pouce carré, est légèrement cunéiforme et mesure environ un huitième de pouce. Le buis est le bois le plus approprié pour les fabriquer, car il est particulièrement dur et fin dans le grain. Ils sont parfois en métal, en ivoire ou en os; pour les gros travaux, on utilise des peignes métalliques de type plus lourd.
Un cadre de broderie qui a été a déjà été mentionné comme un substitut possible pour le métier à tisser, est souvent un article plus facilement acquis. La figure 177 illustre comment un tel cadre peut être préparé avec des fils de chaîne pour le tissage. L'un avec les pièces latérales de la vis est le meilleur, car celles-ci permettent à la tension de la chaîne d'être légèrement ajustée si le travail montre une tendance quelconque à relâcher le fil.
Pour préparer le cadre au tissage: placez les pièces ensemble à la distance requise entre elles; fixez l'extrémité d'un fil de chaîne sur une partie du cadre, puis commencez à l'enrouler en rond sur les deux rouleaux, en plaçant les fils à peu près à la bonne distance, en tenant compte du fait que les deux feuilles ainsi formé sera éventuellement amené dans le même plan. Lorsque la largeur requise de fil de chaîne est enroulée sur les rouleaux, fixez l'extrémité de la ficelle et rapprochez les feuilles avant et arrière en reprenant une aiguille à tricoter ou un article similaire dans et hors des fils au centre. Ensuite, faites-le glisser près du rouleau supérieur et fixez-le en l'attachant avec une ficelle à chaque extrémité (voir diagramme). Le même processus est effectué avec une deuxième broche, qui est attachée au rouleau inférieur.
Les fils de chaîne peuvent maintenant être ajustés à la distance qui leur convient, car ils seront probablement un peu irrégulièrement espacés. Le processus suivant consiste à tisser deux ou trois rangées de fil de chaîne à proximité des aiguilles à tricoter à chaque extrémité; cela rapproche encore plus la chaîne du plan et permet de disposer les fils dans un ordre parfait à l'aide de la pointe de la canette ou d'une aiguille et ils resteront tels qu'ils sont maintenant placés.
Le cadre est maintenant prêt pour le travail. Un morceau de bande simple, d'environ un demi-pouce de largeur, est généralement tissé avant le début du dessin; cela sert de lisière pour rendre lorsque le travail terminé est monté, et met également la chaîne en condition beaucoup mieux pour travailler.
Une aiguille à tricoter épaisse peut être passée entre les fils alternatifs de la chaîne et placée vers le haut du cadre, comme indiqué sur le schéma. Ceci prend la place de la barre transversale dans le métier à tisser et, en divisant ainsi la chaîne en deux feuilles, est utile lorsque la navette va dans une direction. Les manteaux ne peuvent pas être facilement appliqués à un cadre de broderie.
Il est tout à fait possible sur un cadre de ce genre de tisser une longue bande étroite de toute sorte. La chaîne doit être enroulée et disposée à la longueur requise en séparant les rouleaux et en les fixant temporairement à la distance requise pour la bande. Le surplus de chaîne est ensuite enroulé sur le rouleau supérieur jusqu'à ce que les pièces latérales s'insèrent dans les extrémités. Au fur et à mesure que la pièce est travaillée, la pièce finie est enroulée sur le rouleau inférieur. Une pièce à la fois longue et large serait impraticable, surtout si un enroulement des rouleaux était nécessaire.
Il y a très peu de matériel requis pour le tissage de tapisserie; ils se composent de ficelles pour chaîne, de laines, de soies et peut-être de fils d'or et d'argent pour la trame.
La chaîne est généralement composée d’un fil lisse, solide, uniformément torsadé, spécialement fabriqué à cet effet. Il peut être acheté de différentes épaisseurs. Il arrive parfois que, dans certaines parties, la chaîne apparaisse, en marge ou dans un autre façon; dans ce cas, il pourrait s'agir d'un fil de soie solide, tel que de la soie pour sac à main, bien que, pour les bords des nattes, la chaîne de chaîne ordinaire frangée soit tout à fait appropriée. De temps en temps, le tissage est fait de manière à exposer la chaîne dans différentes parties de l’œuvre, le motif étant tissé, mais le sol est laissé complètement inutilisé. Dans un tel cas, la couleur et la composition de la chaîne sont naturellement importantes et doivent être prises en compte. Dans une vitrine du British Museum, on peut voir un petit livre avec une reliure tissée intéressante réalisée de cette manière. La chaîne est composée d’or passant, et l’effet obtenu avec un motif réalisé dans des soies aux couleurs vives est très jolie en effet, l’or ajoutant une riche lueur à l’ensemble.
La laine et la soie sont les principaux matériaux utilisés pour la trame. Il est bon de choisir ceux de texture fine, car plusieurs fils peuvent ensuite être enroulés ensemble sur une seule bobine, ce qui, avec des matériaux grossiers, constituerait une méthode trop lourde. Lorsque vous travaillez de cette manière, il est plus facile de faire varier la couleur et la texture, car trois nuances peuvent être enroulées ensemble sur la canette pour obtenir la couleur requise, ce qui a souvent un effet plus esthétique que l'utilisation d'une couleur non mélangée; de plus, la soie et la laine sont des plaies très satisfaisantes et travaillées ensemble, chaque texture montrant l’autre avantage.
Les fils fins en or ou en argent sont fréquemment utilisés dans le tissage de tapisseries. Ils peuvent être tissés seuls, ce qui donne un aspect métallique, ou ils peuvent être mélangés avec des brins de soie. Les deux méthodes sont très bonnes et l’utilisation du fil métallique ajoute une grande richesse au travail. Ces fils forment des fonds fins et peuvent être utilisés de différentes manières dans la conception. Il est courant d’éclairer des tentures et d’autres pièces en or véritable, de la même manière qu’elles sont traitées dans des manuscrits enluminés.
CHAPITRE XVII
PRÉPARATIFS POUR LE TRAVAIL
Déformer le métier à tisser - Habiller la garde-robe - Tracer le motif sur les fils.
Au début du gauchissement du métier à tisser, la première chose à décider est la longueur des fils. Il faut mesurer une longueur supplémentaire en plus de la réellement utilisée pour le tissage, afin de tenir compte de ce qui est nécessaire pour réparer les fils et les enrouler autour des rouleaux, et comme il n’est pas pratique de travailler plus à mi-chemin le métier à tisser, il faut également tenir compte de la longueur. Les fils doivent tous être coupés à une taille unique, et comme ils doivent être doublés en deux quand ils sont placés sur le métier à tisser, ils doivent être deux fois plus longs.
Une autre question à prendre rapidement est le nombre de fils de chaîne pouvant être autorisés par pouce. Cela varie avec la grosseur des cordes et l'épaisseur de la trame qui devra passer entre elles; Ce qui gouverne ces deux points, c’est la conception, qu’il y ait beaucoup de détails ou non, car si le dessin est compliqué, les chaînes de chaîne doivent être parfaites pour pouvoir le réaliser. ce point sera mieux compris après quelques expériences de travail. Quatorze à seize fils au pouce est un nombre très habituel.
La fixation des filets dans le rouleau supérieur est une chose très simple. Cela se fait en doublant chaque moitié et en plaçant la boucle ainsi formée sur la broche métallique, qui peut à cet effet être suspendue temporairement par une ficelle au cadre du dessus du métier juste au-dessus du rouleau. Il peut être déposé à sa place dans la rainure lorsque tous les fils sont bouclés dessus et y être sécurisé pour le moment en attachant une ficelle autour des extrémités du rouleau.
Chaque fil est maintenant pris séparément à travers l'instrument en forme de peigne. La barre transversale est posée dessus, il est donc bon de la mettre en place maintenant et de porter les fils alternativement devant et derrière, tout en les passant à travers le peigne. Le filetage des cordes à travers le peigne détermine le nombre au pouce, elles doivent donc être placées à la distance requise.
Ensuite, le rouleau supérieur effectue un tour complet, ce qui permettra à la goupille métallique et aux filets qui l’entourent de se fixer dans la rainure. L'enroulement doit être poursuivi jusqu'à ce que seulement environ trois pouces de la chaîne de chaîne pendent en dessous du rouleau inférieur. Une certaine sorte de tension doit être appliquée sur les fils pendant le déroulement de l'enroulement, sinon cela se fera de manière irrégulière; une main ou plusieurs mains qui le tiennent répondent assez bien à l'objectif.
Le processus suivant consiste à fixer fermement les filets dans le rouleau inférieur. Le difficulté est ici à obtenir la mise en place et la tension des fils entre les deux rouleaux exactement régulière et même. Si certains étaient lâches et d’autres tendus, il serait très difficile de les corriger par la suite, et il serait impossible de s’y attacher correctement s’ils étaient incorrects.
La Fig. 178 montre une méthode pratique selon laquelle la chaîne peut être fixée dans le rouleau inférieur, mais tout montage permettant d'obtenir le résultat souhaité. Pour effectuer la fixation comme dans le schéma, le rouleau doit être tourné de manière à ce que la rainure vienne juste au centre à l'avant. Quatre lignes de fil de chaîne sont ensuite fixées d'un bout à l'autre du rouleau, deux au-dessus et deux au-dessous de la gorge. Chaque chaîne de chaîne est à son tour enfilée dans ces lignes croisées, comme indiqué dans le diagramme. Cela les place dans un ordre régulier, à la distance correcte, et les maintient pratiquement à la même tension. La goupille en métal est maintenant placée dans la rainure et pousse le filetage devant elle. Il doit être temporairement rendu ferme par une ficelle nouée autour du rouleau à intervalles réguliers.
Le processus suivant consiste à nouer les fils de chaîne en nœuds, deux ou quatre ensemble, exactement là où ils émergent sous l'épingle. Cela empêche tout passage, et si les fils sont serrés de manière égale, juste avant le nouage, la tension de toute la chaîne sera la même. Le rouleau inférieur est ensuite retourné jusqu'à ce que la broche métallique soit rendue relativement ferme à sa place par les fils de chaîne traversant la face de la rainure. La chaîne va maintenant être fixée dans le métier comme indiqué sur le dessin de la fig. 170 .
La pose des manteaux sur le portemanteau est la prochaine partie du travail préparatoire. Commencez par fixer une ligne de fil de chaîne le long du côté extérieur du portemanteau, en le fixant à la barre aux deux extrémités. Les manteaux, entourant la portée et un fil de chaîne, sont fixés à cette chaîne par une sorte de point de boutonnière (voir fig. 179 ). Il est important que chaque boucle ait exactement la même taille. cela peut être assuré en fixant temporairement une tige sur le métier à l'endroit où les boucles encerclent le fil de chaîne, puis en prenant la boucle autour de cette barre ainsi que autour du fil.
Pour commencer à confectionner les manteaux, prenez une longue aiguille de fil de chaîne et fixez l'extrémité de celle-ci sur la ficelle à l'extrémité droite, puis faites environ trois petits points noués sur elle (voir l'aiguille en cours dans le diagramme); ensuite, au lieu de faire un autre point identique, descendez le fil sous la douve, laissez-le encercler le premier fil de la feuille arrière, puis remontez-le par-dessus la portière et la ficelle et boucle sous le enfilez pour terminer le point (voir B). Généralement, un point long et un court sont pris en alternance, mais le nombre de points courts peut varier. Ce processus se poursuit jusqu'à ce que tous les fils de la feuille arrière soient entourés chacun d'une boucle.
Une nouvelle longueur de fil doit être nouée sur la dernière à mesure qu'elle s'use. Le nœud des tisserands, illustré à la p. 291 , pourrait être utilisé à cette fin. Il serait également utilisé si, par hasard, le fil de chaîne était brisé, car c’est un nœud particulièrement utile.
Lorsque les manteaux sont terminés, il reste encore un ou deux préparatifs à faire avant de commencer à tisser. Une tige de métal ou un long morceau de bois étroit doit maintenant être enfilé dans et hors des cordes de chaîne et placé en position à la base. Cette tige peut être vue correctement placée dans la fig. 179 devant le cylindre inférieur. Ceci est mis là pour garder les lignes de la trame horizontales quand elles sont battues par le peigne.
Vient ensuite sur une canette un fil de chaîne similaire à celui déjà présent sur le métier à tisser ou, s'il est très grossier, laissez-le un peu plus fin. Maintenant, tissez deux couches avec ce fil de chaîne et abattez-les avec le peigne, laissant la trame relativement lâche pendant le processus. La technique du tissage avec toutes ses difficultés est abordée au chapitre XVIII.. Lorsque deux des fils de chaîne sont terminés, insérez soit l'extrémité pointue de la canette, soit une aiguille émoussée entre les fils de chaîne au-dessous de la partie tissée et, si nécessaire, déplacez légèrement les ficelles jusqu'à ce qu'elles soient également égales. séparés les uns des autres tout au long de la ligne. Suivant tisser environ quatre autres cours de la trame; ceux-ci serviront à maintenir les fils de chaîne arrangés encore plus fermement en place. Puis, avec un crayon rouge, tracez une ligne horizontale à travers les chaînes de chaîne environ un tiers de pouce au-dessus de la partie tissée. Enrouler un peu de laine sur une autre canette et la tisser jusqu'à ce que l'espace entre la partie tissée et la ligne rouge soit comblé. Entre chaque course, le peigne doit abattre fermement les fils de trame.Il est souvent nécessaire de tisser certaines parties de la surface plus que d’autres, car les fils se resserrent parfois. Le métier à tisser devrait maintenant être en parfait état pour commencer le travail. Le tissage préparatoire qui a été fait est souvent utile après coup comme lisière.
Il est nécessaire d’avoir un dessin en couleur du dessin pour référence fréquente pendant le travail; aussi un tracé du contour doit être marqué sur les fils de chaîne pour que le travailleur soit guidé plus avant. Le tracé sur les fils doit être le reflet du motif du fait que le travail est effectué de l’arrière. Cela n’affectera pas le problème si le dessin est symétrique, mais il serait très ennuyeux de trouver les lions d’Angleterre face au mauvais sens dans une œuvre héraldique achevée. Pour tracer le motif sur les fils, vous devez fixer une feuille de papier comportant un contour distinct du motif, éventuellement en épinglant, à l’autre côté des fils de chaîne, exactement là où le tissage doit avoir lieu. Le contour sera clairement perceptible à travers les fils, et le processus suivant consiste à prendre la plume et l'encre de Chine et à faire un point sur chaque fil de chaîne en séquence autour du contour du motif.Lorsque cela est terminé, le calque peut être retiré et les points sur la chaîne doivent être placés autour de chaque fil au lieu de ne marquer qu'un seul côté. Le tour de marquage se fait en tenant un fil de chaîne entre le doigt et le pouce, en plaçant le côté de la plume contre l’un des points, puis en le tournant dans un sens ou l’autre. Toutes les marques sur le premier fils sont traités successivement de cette façon, puis le prochain fil est repris et traité de la même manière, et ainsi de suite jusqu'à ce que tout soit terminé. La figure 180 montre une feuille marquée sur les fils de chaîne prête à l'emploi. Ce marquage doit être clair, net et décidé, toutes les lignes étant horizontalement arrondies, comme dans la fig. 180 ; si le motif semble remonter un fil, une marque à mi-chemin suffit. Quelle que soit la taille du travail, le traçage doit être effectué pièce par étape, car les fils se déplacent légèrement lorsque la chaîne est déroulée et que la bande enroulée peut déplacer les marques et rendre les lignes de guidage incorrectes.
CHAPITRE XVIII
LA TECHNIQUE DE TISSAGE
Tissage — Commencement et fixation désactivée — Le point de verrouillage — Dessin fin — Ombrage — Après-points ajoutés.
La manière dont la trame se faufilant à l'intérieur et à l'extérieur de la chaîne rend la bande est indiquée en C, fig. 179 . Ici, la trame a été prise une fois pour toutes; un mouvement appelé trame ou parcours, dans un sens, porte le nom de demi-passe ou de tir. En utilisant le croisillon dans un sens et les manteaux dans l’autre, on évite l’ennui du processus de reprise, qui permet de ramasser les fils appropriés. Il n’est pas toujours pratique d’utiliser ces appareils; par exemple, si vous ne travaillez que sur deux ou trois tâches, cela ne vaut peut-être pas la peine, mais lorsque vous pouvez les utiliser, leur travail est effectué deux fois plus rapidement.
La canette pénètre assez haut dans le métier, car la division des fils est la plus grande. Une main met la canette en marche lors de son voyage, l’autre part, s’insérant entre les fils de chaîne divisés, l’enroule et la retire au besoin. Parfois, la canette doit faire tout le chemin entre les feuilles et, dans d'autres cas, elle peut ne comporter que deux ou trois fils, en fonction du motif. Pour permettre à la canette de faire le passage de retour, il est nécessaire de diviser à nouveau la chaîne, les fils situés à l'arrière doivent être placés à l'avant. ceci est géré à l'aide des manteaux - un tas d'entre eux est pris dans la main afin de faire avancer les fils auxquels ils sont attachés. Cela peut être fait par sections tout au long de la ligne, ou seulement dans une partie de celle-ci si nécessaire.
La trame est presque toujours prise en lignes horizontales. Les exceptions à cette règle se produisent lorsqu'il est très évident qu'il est beaucoup plus simple de suivre une ligne oblique étroite d'un bout à l'autre que de travailler en zigzag horizontal le long de celle-ci.
Il reste environ un pouce de fil à la fin et au début de chaque longueur de trame; ceux-ci sont sécurisés par le tassement serré des filets au-dessus d’eux, de sorte qu’il n’est généralement pas nécessaire de procéder à un noeud ou à une fixation, ce qui ne serait nécessaire que dans le cas du début ou de la fin d’un fil, mais important pour la durabilité future du travail de voir que les extrémités sont sécurisées. Parfois, un début ou une finition est fait exactement là où se produit une division naturelle du tissu; dans ce cas, la fin du fil ne serait pas sécurisée, car elle risquerait de se détacher ou d’apparaître du côté droit. Cela peut généralement être évité en commençant un peu plus loin sur la ligne. Dans les quelques cas où il est nécessaire d’attacher ou d’attacher, le fil peut être passé dans la partie déjà tissée avec une aiguille plus petite, ou bien être noué à une extrémité lâche de la laine.
Les canettes qui ne sont pas réellement utilisées pendent, comme dans un travail de dentelle, par un demi-accroc. La figure 181 montre cela en cours de fabrication; la boucle passe du doigt sur la canette; il se déroulera comme vous le souhaitez tout en restant ferme. Le fil est toujours transporté, si possible, d’un endroit à l’autre, afin d’éviter toute rupture inutile. La tapisserie est parfois tissée des deux côtés, ce qui signifie que toutes les extrémités doivent être coupées. On dit que le travail ainsi traité est assez durable.
Il faut faire particulièrement attention à ce que la trame soit parfaitement retournée sur les marges, car si elle est lâche, le travail a une apparence en lambeaux et défraîchie. Ceci s’applique également aux retournements qui peuvent se produire dans d’autres parties du fait de l’exécution du modèle; Si, dans ces endroits, le fil est trop lâche sur la chaîne, le tissu sera irrégulier et déplacé. si le fil est trop serré, les fentes seront béantes et si elles sont ensuite fermées par couture, tout le matériau sera aspiré. Un nouveau fil ne commence jamais réellement à la marge, car il serait alors vu sur le côté droit; il est assez facile d'éviter que cela se produise en commençant un pouce plus loin. Cela peut impliquer de partir dans une direction apparemment erronée pour ramasser les fils appropriés, c'est-à-dire ceux qui ne sont pas ramassés dans la rangée inférieure; mais cela doit arriver de temps en temps, et le travail se réduit et empêche tout à fait la projection de chaîne, comme il pourrait être enclin à le faire dans un tel cas. C’est parfois à la marge qu’il est bon de réunir deux fils de chaîne ensemble, car cela souligne le bord assez agréablement; cela peut être utile pour réaliser une longue bordure en forme de ruban.
Après chaque prise de vue, la pointe de la canette, le peigne, ou peut-être les doigts, doivent appuyer sur la trame pour la positionner contre le rang précédent et ainsi recouvrir entièrement la chaîne. La figure 182 montre le peigne en action, ainsi que les suspendues. La trame doit être laissée un peu mollante le long de la ligne à cette fin, et une certaine expérience est nécessaire pour laisser le bon mou. Le virage au bord est arrangé en premier, puis le fil est ramolli uniformément sur toute sa longueur, prêt à être pressé; il doit avoir l’apparence non pas de courir droit sur les cordes de chaîne, mais de l’enterrer librement. Pour tasser une longue ligne, il faut beaucoup plus de jeu de trame que pour une courte.
La faute habituelle avec les débutants est de dessiner la toile trop serrée ici et là. Ceci est un défaut à éviter spécialement car il provoque l’aspiration du tissu et sa largeur, ce qui gâche son apparence et rend le fil difficile à travailler; de plus, l'emballage de la trame ne pourrait pas être effectué correctement, ce qui provoquerait l'exposition des fils de chaîne dans des parties.
La minutie de cet assemblage de la trame est très importante pour plusieurs raisons. Cela affecte grandement la durabilité du travail, à la fois pour la fixation des extrémités de laine déjà mentionnées et pour la confection d'un tissu solide et bien tricoté. Une autre raison est que le dessin des différentes formes du dessin peut être faussé de la manière suivante: supposons qu'une pomme ait été tissée, apparemment correctement, mais que les trames ne soient pas bien comprimées, le tissage et le tassement des trames au-dessus, il serait sûr de presser plus étroitement la partie inférieure, ce qui aurait pour effet de donner à la pomme ronde une forme ovale aplatie et de provoquer des modifications similaires tout au long du travail.
Il a déjà été mentionné que chaque fois qu'un changement de couleur se produit verticalement, c'est-à-dire dans la direction des fils de chaîne, il en résulte nécessairement une division ou une fente dans la bande; la fente, qui peut être de n'importe quelle longueur, si visible, doit être fermée. Cela peut être fait pendant le tissage par une méthode de verrouillage mutuel des deux trames, ou bien en cousant à l'arrière une fois le travail terminé. Cette dernière méthode s’appelle dessin fin et doit être réalisée avec beaucoup de soin, en particulier pour les grandes tapisseries.
Les deux méthodes sont utilisées; le premier prend plus de temps, mais est le plus durable. On voit généralement que les tapisseries anciennes et usées ont cédé la place à cette couture au dos. Cependant, dans les petites tâches, il n’y a pas beaucoup de risque de tension, donc le sursaut arrière répond assez bien. Les deux façons peuvent être utilisées conjointement. En supposant qu’une bordure, de couleur différente, doit être reliée sur toute la longueur du travail, les points de suture imbriqués peuvent être réalisés à des intervalles d’environ un demi-pouce, et lorsque le travail est terminé, le suivent à l’arrière peut être pris toute la longueur.
La Fig. 183 est un schéma illustrant la manière selon laquelle les trames peuvent être imbriquées pendant le tissage. L'examen du dessin sera probablement une explication suffisante; toutefois, l’enchevêtrement s’effectue de la manière suivante: à partir de la base, faites défiler une trame de la laine plus sombre en la laissant relâchée au point de retournement. Un demi-passage de la trame de couleur plus claire est ensuite parcouru, il est enfilé dans une direction ascendante à travers la boucle lâche de la laine plus sombre, y attend pendant qu'une autre trame de la couleur plus sombre est travaillée, puis est enfilé dans la seconde boucle qui a été formée et qui retourne au point de départ. Il revient ensuite à nouveau et est enfilé dans la même boucle et attend, comme auparavant, qu'un autre soit formé, et retourne - et ainsi de suite. Si cela est fait correctement, aucun changement n'est visible du côté droit. La trame jointe durera aussi longtemps que toute autre partie du tissage.
Le processus de couture à l'arrière est simplement un surjet de soie ou d'un autre fil solide. Les points de suture doivent être assez rapprochés, rapprochant suffisamment les bords et ne doivent pas être visibles du côté droit. Les points doivent être cousus ensemble lorsque le travail est sur le métier à tisser, car la toile risquerait alors moins de se déformer.
L'ombrage dans le tissage de la tapisserie est réalisé par un processus d'éclosion qui est expliqué le plus simplement par un diagramme ( fig. 184 ). La difficulté n’est pas dans le travail, mais dans l’obtention de la forme de l’ombre ou de la lumière correctement exprimée. Il n’est pas nécessaire d’obtenir une gradation fine de la couleur et de la tonalité, pour que l’ombrage ait l’air meilleur s’il est réalisé simplement et avec audace, mais son dessin doit être décidé et bien. La figure ci-dessus ne donne qu’un ton intermédiaire dans l’ombrage d’une couleur à l’autre, qui est l’ancienne méthode de travail; A l'heure actuelle, les tisserands de la Manufacture des Gobelins utilisent plusieurs autres tons intermédiaires, permettant ainsi une gradation plus fine; peut-être toutefois, ces délicates nuances n’ont pas une si grande importance et ne nécessitent donc pas une quantité inutile d’attention ni de temps consacrés à leur réalisation.
L’élève fera bien d’examiner de beaux exemples et d’en tirer des dessins minutieux, car cela enseignera la meilleure façon de travailler, mieux que tout autre moyen. La figure 185 est simplement une feuille ombrée prise au hasard dans un morceau de tissage; la même feuille a été représentée en contour sur la fig. 180 , les deux montrent donc le début et la fin de la même pièce. En étudiant la tapisserie, on remarquera que, généralement, toutes les parties claires d’une œuvre sont hachurées avec la même couleur, souvent une teinte chamois, celles de riches tapisseries au fil d’or. Cette uniformité de couleur donne toujours une unité à l'œuvre.
Parfois, une fois le tissage terminé, quelques touches de finition peuvent être complétées de manière satisfaisante à l’aide de points simples cousus à travers le tissu avec une aiguille à broder pointue. Les points représentant les graines sur une fraise pourraient être cousus ensuite de cette façon, car les insérer pendant le travail serait très fastidieux. Ce genre de chose ne doit cependant pas être exagéré, car les points de suture sont aptes, à moins d’être très habilement traités, à avoir un look posé, et il faut prendre soin de ne pas gommer l’effet uniformément côtelé, qui des caractéristiques de la tapisserie.
Ce tissage est un travail fascinant, comme on le verra lors d’un essai. Les modèles les plus simples ont l’air très intéressant quand ils sont tissés et, d’autre part, le travail peut être amené à tout degré de complexité souhaité par le travailleur. Pour un premier essai, un morceau pourrait être réalisé sans aucune tentative d’ombrage; même un tel que celui illustré à la fig. 186 conviendrait. Cet exemple s'avère être une forme particulièrement facile à réaliser en tissage. Le travailleur doit commencer par le coin inférieur droit et effectuer les étapes successives en diagonale, comme indiqué dans la partie inachevée du diagramme.
En ce qui concerne la technique actuelle, l’art du tissage des tapisseries n’est pas aussi savant à apprendre que celui de la broderie, car il n’y a pas une variété de méthodes et de points à acquérir; Il est encore très difficile à réaliser pour quiconque devient un tisserand qualifié, capable de réaliser de grandes tentures murales. En effet, il est dit qu'il faut jusqu'à quinze ans d'application constante pour acquérir les connaissances et les compétences nécessaires. Réaliser des projets de moindre ampleur et de moindre complexité est une toute autre affaire. Le succès de cette manière plus modeste est beaucoup plus facile à atteindre et est à la portée des non-professionnels.
NOTES SUR LES PLAQUES COLLOTYPE
Planche I. - Détail d'un cope anglais du XIVème siècle. —La figure du Christ qui est montrée dans cette assiette est extraite d'un groupe central représentant le couronnement de la Vierge, dans un chapiteau célèbre appartenant au colonel JE Butler-Bowdon. Le sol est en velours de soie rouge riche; le visage, les mains et les doublures des draperies sont travaillés en soie en maille fendue; la draperie, la couronne et la décoration architecturale environnante sont en fil d'or, couchés selon la méthode la plus ancienne La colonne torsadée avec des feuilles de chêne et l'arc à cinq lobes sont caractéristiques du travail anglais de cette période. Notez l'utilisation de perles dans la tête du lion et dans les glands, également un oiseau attrayant. Un point technique intéressant présenté dans cet exemple est que le travail est effectué directement sur le sol en velours, au lieu d'être d'abord travaillé sur du lin, puis sur une broderie complète appliquée au velours. La méthode utilisée ici, dans la mesure du possible, est toujours la plus satisfaisante.
Taille des détails, environ onze pouces sur six.
Plaque II. - Deux têtes d'un cope anglais du XIVe siècle conservées à Steeple Aston, Oxfordshire. - La chape n'est pas dans son état d'origine, car elle a été divisée en deux parties et utilisée pour la décoration de l'autel. Le fond est composé d'une fine soie blanc grisâtre doublée d'un matériau plus résistant. Le blanc peut avoir été à l'origine d'une autre couleur; il est cependant, dans son état actuel, très beau et harmonieux. Le dessin des caractéristiques de cette copie est remarquablement raffiné et fidèle à la nature (la reproduction ne rend pas justice à l'original). L'ancienne méthode consistant à travailler les faces en maille fendue en commençant par le centre de la joue et en continuant en spirale, puis à presser ensuite le centre par un moyen mécanique, doit être observée ici. L'exemple de gauche montre bien le dessin efficace des tresses de cheveux en lignes alternées de deux couleurs. Le fil d'or qui est librement utilisé sur toute la surface, sur les draperies, les nimbi et le feuillage environnant, est merveilleusement brillant et pétillant, bien qu'il ait presque six cents ans. La fabrication d’or immuable à des fins de broderie semble au-delà de l’entreprise actuelle.
Largeur du nimbe, deux pouces et demi.
Planche III. - Une petite partie d'une couverture matelassée, probablement du travail sicilien. Date environ 1400. - Dans cet intéressant exemple de matelassage, exposé au Victoria and Albert Museum, le sol est composé d'un lin couleur chamois. L'effet en relief est obtenu par interpaddage de laine. Le fond est recouvert de fil blanc de manière irrégulière afin de le maintenir plus ou moins plat, et le dessin, qui est en assez haut relief, est délimité par un fil brun. Toute la couverture est brodée de scènes de la vie de Tristan. Tristan se livra fréquemment à une bataille contre le roi Languis, l'oppresseur de son pays. Ce détail représente "Comment le roi Languis (d'Irlande) a été envoyé à Cornwall pour l'hommage."
Taille du détail, deux pieds sur trois.
Planche IV. - Une partie d'une bande de tissu d'autel, brodée de fils de soie colorés sur un fond de lin blanc. —Il s'agit d'une œuvre allemande du XVe siècle exposée au Victoria and Albert Museum. Il est brodé presque entièrement en un point, ce qui pourrait être décrit comme une variété de chevrons. Le motif est composé de deux motifs qui se répètent alternativement le long de la bande: un arbre de forme carrée et un cercle, ce dernier orné de sprays floraux et, au centre, un groupe d’emblèmes. Au milieu du dessin, on trouve une série de noms en fine lettres gothiques - "Ursula" et "Augustinus" étant les deux qui figurent dans cette planche.
Largeur de la bande brodée, quatre pouces et demi.
Planche V. - Un fragment d'orphrey de la fin du XVème siècle brodé aux armes d'Henry Stafford, duc de Buckingham. —Le motif est en velours rouge et est brodé de fil d'or et de soies colorées. Les deux boucliers représentés ici portent les armes des familles de Bohun et de Fitzwalter. Chaque bouclier a pour support deux cygnes et est entouré de sprays floraux. Le nœud Stafford unit les sprays entre les boucliers. La chasuble sur laquelle cet orphrey est placé est composée d'une jolie soie brodée décorée de faucons, de paons et de roses.
Largeur d'orphrey brodé, environ huit pouces.
Planche VI. - Un détail de feuillage tiré d’une image brodée de la fin du XVIe siècle représentant l’histoire de Daphne. —Le tableau est travaillé en laine et soie colorées au point de croix sur toile. Il constitue un exemple admirable de ce type de travail. Ce détail illustre bien un traitement très satisfaisant du feuillage. L'ensemble du panneau mesure environ sept pieds sur deux et est exposé au Victoria and Albert Museum.
Hauteur des détails, dix pouces et demi.
Planche VII. - Un rideau de laine brodé du XVIIe ou XVIIIe siècle. —Ce rideau, propriété de Mlle Killick, est un bel exemple de petite pendaison d'équipage. La conception est d'un type qui a souvent été utilisé sur les suspensions de cette période. Il est brodé de laines de couleurs vives sur un fond de lin blanc et est en bon état de conservation. Une grande ingéniosité et une grande variété de coutures sont mises en valeur lors de l'exécution du travail.
Taille du rideau, environ cinq pieds par trois.
Planche VIII. - Une portion d’une grande pendaison de lin du XVIIe siècle brodée de laines de couleurs. —Dans la conception et l'exécution, ce rideau est remarquablement beau. La suspension totale mesure environ dix-huit pieds de largeur sur sept de hauteur. Il est brodé avec une représentation conventionnelle d'une forêt; dans les branches des arbres logent toutes sortes d'oiseaux et de bêtes. Le type de dessin présenté dans cette planche et dans la dernière est dérivé du travail oriental; son introduction en Angleterre était due à l'intensification des échanges commerciaux avec les nations orientales, qui se développèrent vers cette époque.
Taille du détail, environ six pieds par quatre.
Planche IX. - Lettrage découpé sur un échantillonneur anglais du XVIIe siècle. —Les lettres et la décoration environnante montrées dans cet exemple de travail coupé ou ouvert sont construites sur un réseau carré de fils de chaîne et de trame laissés à intervalles réguliers dans tout l'espace, lorsque les fils inutiles ont été retirés, puis recouverts d'une sorte de reprise au point. Les lettres sont travaillées à la boutonnière, chaque nouvelle ligne étant placée dans l'en-tête de la dernière. Les autres parties du travail sont exécutées soit en boutonnière ou en surjet. L’échantillonneur complet est une longue bande de lin étroite sur laquelle passent des bandes de spécimens d’œuvres diverses. Il est exposé au Victoria and Albert Museum.
Largeur des détails de découpe, six pouces.
Assiette X. - Un échantillonneur brodé. —Le travail est effectué dans des soies colorées en points de croix minuscules et des rangées occasionnelles de points satin, sur un fond de fine toile à un fil. Il date de 1798 et a été travaillé par Alice Knight, l'arrière-grand-mère de l'auteur. Les oiseaux, les arbres et les fleurs, les charmants petits motifs de frontière et les chats comiques dressés sur des collines ou sur des toits sont tous caractéristiques du travail sur échantillonneur. Le travail de l'échantillonneur était autrefois une introduction régulière à la réparation, au marquage et à la broderie; presque tous les enfants du XVIIIe siècle l'utilisaient pour l'éducation. En fait, la pratique du travail d'échantillonneur a été poursuivie quelques décennies après le XIXe siècle.
Taille réelle de l'original, dix-huit pouces par douze.
Plaque XI. - Un exemple de broderie persane. —Forcément dans la collection de Lord Leighton et maintenant dans celle de la Central School of Art and Crafts du London County Council. La broderie est presque entièrement réalisée en point de chaînette avec des soies brillamment colorées, sur un fin fond semi-transparent. Les fleurs qui apparaissent sombres dans la reproduction sont travaillées dans un rouge rose vif, les autres sont jaune et orange, et les feuilles sont en vert gris pâle, délimitées par une teinte myrte sombre.
Taille du panneau, environ cinq pieds sur quatre.
Assiette XII. - Détail d'une nappe brodée. —Toute la surface de cette fine toile de lin blanc est parsemée d'une profusion de belles fleurs, travaillée en soie soie aux couleurs vives. Les fleurs ont toutes été tirées directement de la nature par la travailleuse, Mme WR Lethaby.
Planche XIII. - Un front d'autel brodé, exécuté par Mlle May Morris, conçu par M. Philip Webb. —Le travail est effectué avec de la soie soie de couleurs vives et du fil d'or, le fond et le motif étant brodés. Les cinq croix, placées à intervalles réguliers entre les feuilles de vigne, sont couchées en or et passent sur un sol de soie argentée.
Assiette XIV. - Deux pièces de tissage antique extraites de tombes égyptiennes. - Ceux-ci sont exposés au Victoria and Albert Museum. L'exemple supérieur est d'environ cinq pouces carrés, daté du IIIème au VIIème siècle, œuvre égypto-romaine, et aurait décoré la tunique d'un enfant. Il est tissé dans des soies colorées sur un sol vert; les couleurs sont encore merveilleusement fraîches et lumineuses. Les tisserands peuvent voir diverses techniques intéressantes ainsi que d’autres points dans ces premiers travaux. Par exemple, on a surmonté la difficulté des lignes verticales détachées détachées, rendue nécessaire par le changement de couleur de la trame, en utilisant la couture de surface, les lignes horizontales plus faciles étant tissées de la manière habituelle. Une bonne partie de cette couture de surface est visible dans le tissage ancien; parfois, un motif entier est choisi par cette méthode, le sol ayant été d'abord tissé de toutes ses couleurs dans une couleur unie.
Le motif de bordure inférieure est une bande de tissage d'environ deux pouces de largeur, travail saracénique. Il est tissé dans des soies colorées et du fil de lin sur les fils de chaîne du vêtement qu’il décore. Les fils de trame ont probablement été omis pendant un pouce et demi au moment de la confection du tissu, afin que des ornements puissent être placés de cette manière. Certains des fils de trame ont péri, laissant la chaîne exposée à la vue; cela permet à l'étudiant de mieux comprendre la manière dont elle a été réalisée.
Assiette XV. - Un exemple de champ de tapisserie parsemé de fleurs. —Ce type de décoration est caractéristique de beaucoup de sols en tapisserie, car le style est particulièrement adapté à la méthode de travail et très heureux dans le résultat. Le détail présenté dans cette planche est tiré d’une pièce d’œuvre flamande de la fin du XVIe siècle; il perpétue cependant une tradition beaucoup plus ancienne. Le sol est de couleur bleu foncé et les fleurs sont variées comme dans la nature.
Assiette XVI. - Un sac à tapisserie, tissé en soie colorée et en fil d'or par l'auteur. Le sol est tissé de soie noire et décoré d'or en haut et en bas. Le panneau central est réalisé en soie et en fil d'or de couleur vive. Les divers compartiments sont remplis de représentations de fleurs, d'oiseaux et de poissons, sur un fond alternant violet et bleu. Les lignes de démarcation sont en fil d'or.
Taille du sac, dix pouces par six.
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